Camera as an extra limb. 第一幕的三种观看方式——通过摄影机械的拍摄、第一视角的直接观看以及第三视角下观看包括彩色世界里的摄影作者在内的黑白影片——为全片灵活、复杂、精确、创伤性乃至病理化的观看行为展示奠定了极其风格化的基础卡尔海因茨塑造了一个复杂得单纯而又单纯得复杂的人物像电影里绝大多数病态的连续杀人犯一样他一边享受着残杀的满足一边期待并缜密地策划被捕(当蓝箱子即将被当众打开他的第一反应竟是拿起摄影机拍下这个惊心动魄的时刻因为这时那个蹩脚的女主角才真正在他的取景框下表演出了“惊吓”)桃色禁区有时他是个完美主义的摄影师桃色禁区有时他是个冷静残忍的杀手桃色禁区有时他是个紧张羞赧的恋人桃色禁区有时他又只是个独自承受童年创伤的孤独者
躁矢:182.83.42.200
吹笛人的嘴终于不动了可孩子都被惩罚完了啊压抑的但喜欢不上来包括多线叙事记得第一次看也睡着了
墨尔本的大D:182.90.224.254
青春犹如方糖对么有棱角易碎的荒唐的甜蜜的这种甜蜜是要亲身用舌尖的热量才能溶化桃色禁区才能品尝你决不能隔岸观火人生总会有这么的一个阶段一个做什么也快乐的阶段一个说什么也真诚的阶段他们可笑也可爱笑他们皆因我们曾经荒唐过爱他们因为我们也曾甜蜜过(敢不敢玩Ture or Dare)